گلدان مسطح منظره آبی و سفید/دوره کیانلونگ

گلدان مسطح منظره آبی و سفید محصولی معتبر از کوره‌های امپراتوری کیانلونگ است که بر پایه‌ی خود نشان سلطنتی مقدس چهار- را دارد که فقط پیشرفته‌ترین کشتی‌ها مجاز به دریافت آن بودند. Verity Antique این شی استثنایی امپراتوری را نه صرفاً به عنوان هنر سرامیکی، بلکه به عنوان یک طومار منظره سه‌بعدی ارائه می‌کند، پانورامای پیوسته آن که در گفتگوی ماندگار کبالت و لعاب تحت حمایت مستقیم پسر بهشت ​​ارائه شده است. بر روی سطح بیضی مسطح آن، یک جهان کامل آشکار می‌شود: قله‌های کوهستانی با درجه‌بندی جوی بالا می‌آیند، شکاف‌های آن‌ها با تبرهای مطمئن مشخص می‌شوند-. یک رودخانه از میان صفحات در حال عقب نشینی به سمت افقی نامرئی می پیچد. و در جایی در این بیابان وسیع، محقق پناهگاه خود را پیدا کرده است-کلبه ای بر ساحل، قایق لنگر انداخته در انتظار خاموش. هر عنصری از واژگان هزار ساله-نقاشی شانشوئی چینی سرچشمه می‌گیرد، اما این کپی صرف نیست. این یک ترکیب اصیل امپراتوری است که در شهر ممنوعه طراحی شده و در کوره های Jingdezhen توسط صنعتگرانی که تحت نظارت دقیق امپراتور کار می کنند اجرا شده است. فرمی که حاوی این پانوراما است، خود یک بیانیه است: صاف،{10}}روی پهن، اضلاع باریک آن به سختی روایت نقاشی شده را قطع می‌کند. این گلدانی است که وظیفه نگه داشتن گل یا شراب را رها کرده است و به جای آن دعوتی والاتر را می پذیرد-که نگاه سرگردان امپراتور را نگاه دارد و با هر بازگشت، دسترسی تازه ای به آرامش فلسفی کوه ها و آبی که خود امپراتور کیان لونگ آن را عمیقاً گرامی می داشت، ارائه دهد.

این گلدان ایده‌آل ادبی عمیق هنر را به‌عنوان مجرای فرار فلسفی و همسویی معنوی با طبیعت تجسم می‌دهد{0}}آرمانی که امپراتور کیان‌لونگ فعالانه در مجموعه عظیم نقاشی‌ها و سرامیک‌های خود پرورش داده است. چشم انداز اطراف آن حول اصول دائوئیستی یین و یانگ ساخته شده است: کوه های باشکوه و ماندگار اصل مردانه و فعال را نشان می دهند، در حالی که آب های روان و سازگار نیروی پذیرا و زنانه را تجسم می بخشند. گفتگوی ابدی آنها در سطح سفینه با هماهنگی کامل آشکار می شود و منعکس کننده تعادل کیهانی است که امپراتور در تلاش برای حفظ آن در طول سلطنت شصت{3}} ساله خود بود. عناصر مینیاتوری انسانی-یک قایق دوردست، یک کلبه در دامنه تپه، یک غرفه انفرادی-نشان دهنده تسلط انسان بر طبیعت نیست، بلکه نشان دهنده تمایل فروتنانه محقق برای عقب نشینی هماهنگ در کیهان وسیع و غیرشخصی است. فرم بیضی مسطح خود یک انتخاب هنری مهم است که آینه‌های برنزی باستانی صیقلی و صخره‌های محقق را به یاد می‌آورد، اشیایی که منحصراً برای تفکر طراحی شده‌اند. این فرم، روایت نقاشی شده را بر کارکرد ظروف سنتی اولویت می‌دهد، و به‌طور مؤثر گلدان را به بومی تبدیل می‌کند که شامل یک عالم کوچک-یک جهان{10}}خود است که کاوش‌های بصری و ذهنی بی‌پایانی ارائه می‌کند. حضور علامت سلطنت کیانلونگ این برنامه فلسفی را از آرزوی علمی خصوصی به تأیید امپراتوری ارتقا می‌دهد و اعلام می‌کند که خود امپراتور در این بیابان نقاشی‌شده ظرفی شایسته برای عقب‌نشینی متفکرانه‌اش از زیر بار حکومت می‌شناسد.

این گلدان امپراتوری در داخل استودیوی محقق یا کتابخانه جدی کلکسیونر، احترام خاصی دارد. آن را روی یک پایه زیتان حکاکی شده نمایش دهید، جایی که چشم انداز پیوسته آن ممکن است به آرامی و عمدا دور بزند. این ترکیب با هر تغییر در زاویه دید خود را به تدریج نشان می دهد و با هر بازگشت مسیرهای جدیدی را در میان کوه های نقاشی شده خود ارائه می دهد.

در چارچوب یک فضای داخلی که به دقت مورد توجه قرار گرفته است، چه چینی کلاسیک و چه مدرنیست معاصر، این گلدان به عنوان لنگر مشروعیت تاریخی و ذوق پرورش یافته عمل می کند. منشأ امپراتوری و شکل سخت آن هر محیطی را از طریق اصالت محض و وزن محسوس حمایت مستند قرن هجدهم- ارتقا می دهد.

تحت نورپردازی متمرکز و جهت دار گرم، گلدان دستخوش دگرگونی ظریفی می شود. کبالت زیر لعاب نور را جذب می کند تا عمق کامل برس کاری خود را نشان دهد. قله‌های دور در مه اتمسفر فرو می‌روند، سنگ‌های پیش‌زمینه ماده بافتی خود را نشان می‌دهند، و کلبه محقق از محیط کنار رودخانه با وضوحی تازه بیرون می‌آید.

این شیئی برای جابجایی روزانه یا نمایش معمولی نیست. این یک مصنوع امپراتوری است که برای دربار Qianlong ساخته شده است و نشان مقدس پسر بهشت ​​را در خود دارد. چه در یک کابینت اختصاصی به نمایش گذاشته شود و چه روی میز محقق باز، از متولی خود همان سکون محترمانه ای را می خواهد که در شهر ممنوعه دریافت کرد.

مقیاس صمیمی آن-16 سانتی‌متر در ارتفاع، ارتباط نزدیک و خصوصی را دعوت می‌کند. این گلدانی است که قرار است در اوقات فراغت نگه داشته شود، چرخانده شود، بررسی شود. رابطه‌ای که با صاحبش دنبال می‌کند، رابطه‌ای از تحسین دور نیست، بلکه رابطه‌ای مستمر و شخصی با دنیای نقاشی‌شده‌ای است که در آن وجود دارد.